Operaélet Budapesten kívül III.
A beszélgetés résztvevői Cser Ádám, Dinyés Dániel, Silló István, Somogyi-Tóth Dániel, dr. Vadász Dániel.
A beszélgetést vezette Seres Gerda.
A beszélgetés résztvevői Cser Ádám, Dinyés Dániel, Silló István, Somogyi-Tóth Dániel, dr. Vadász Dániel.
A beszélgetést vezette Seres Gerda.
November 15-én, hétfőn 17.00 órakor a Budapesten kívüli operajátszásról beszélget Seres Gerda újságíró a Katona József Színház K:antinjában. Vendégeink: Barnák László, a Szegedi Nemzeti Színház főigazgatója, Cser Ádám, a Miskolci Nemzeti Színház főzeneigazgatója és Oberfrank Péter karmester. Szeretettel várjuk! A rendezvény a mindenkori járványügyi előírásoknak megfelelően kerül megrendezésre. Kérjük, viseljen maszkot! Támogatónk: NKA
Hogyan tovább, online színház? 2021. október 18. Vendégek: Radnai Márk, Ujj Mészáros Károly, Urbanovits Krisztina A beszélgetést vezette: Seres Gerda Seres Gerda: Jó napot kívánok, Seres Gerda vagyok. Szeretettel köszöntöm önöket. A streamről fogunk ma beszélgetni, arról, hol tart most, és mi következik. Nagyon örülök, hogy ugyan streamen is követhetik ezt a beszélgetést, de itt … Olvass tovább
Szeretettel várunk mindenkit a Magyar Színházi Társaság „Jó kérdés” sorozatának következő beszélgetésén, 2021. október 18-án 17 órakor a K:antinban.
Beszélgetőtársaink: Urbanovits Krisztina színművész. a KV Társulat alapítója, Ujj Mészáros Károly filmrendező, az eSzínház Fesztivál zsűritagja, Radnai Márk, a Színház TV alapítója. A beszélgetést vezeti: Seres Gerda.
Nem csupán a színházszakmai közvéleményt foglalkoztatja a Színház- és Filmművészeti Egyetem modellváltása. Beszélgetésünk témája a folyamat és az intézmény aktuális helyzete. Beszélgetőpartnerek: BÁRON GYÖRGY filmesztéta, filmtörténész, kritikus, az SZFE tanára; HEGEDŰS D. GÉZA színművész, a jelenleg első évfolyamos prózai színművész osztály vezetője; HORVÁTH CSABA, a jelenleg első évfolyamos színházi rendező – fizikai színházi rendező-koreográfus osztály … Olvass tovább
Nem csupán a színházszakmai közvéleményt foglalkoztatja a Színház- és Filmművészeti Egyetem modellváltása. Beszélgetésünk témája a folyamat és az intézmény aktuális helyzete belső és külső nézőpontból. Beszélgetőpartnerek: KELEMEN ROLAND teatrológus, a Marosvásárhelyi Művészeti Egyetem drámaíró mesterszakának hallgatója, jelenleg az Színház- és Filmművészeti Egyetemen Erasmus-ösztöndíjjal vendéghallgató; NAGY MÁRK színművész, jelenleg a Radnóti Színház, korábban a Nemzeti Színház … Olvass tovább
Hogyan analizálják ezek az előadások a társadalmi kontextust? Másféle esztétikájú, színházi nyelvű előadások születnek-e a kirekesztésről, a diszkriminációról, a kisebbségekről stb., mint egy kevésbé rizikós téma esetében? Politikai színházzá válik-e egy ilyen előadás? Meddig ér el a társadalmi kérdésekben egy színházi előadás hatása? Ott ülnek-e a kirekesztők a nézőtéren? Beszélgetőtársak: BÁNYAI KELEMEN BARNA színművész, a … Olvass tovább
Mit enged az opera műfaja? A klasszikus vagy a kortárs művek rugalmasabbak? Milyen mértékben lehet beavatkozni egy opera drámai és zenei szövetébe? Szitokszónak számít-e még a rendezői színház az operák esetében? Színész-e egy operaénekes? Milyen trendjei vannak az operajátszásnak? Vannak-e kapudrog-operák és -operaprodukciók? Beszélgetőtársak: DINYÉS DÁNIEL zeneszerző; ORBÁN ESZTER dramaturg; SZABÓ MÁTÉ rendező, a Miskolci … Olvass tovább
Hogyan érintette a határon túli magyar színházakat a koronavírus-járvány? Hogyan indul(t) újra a színházi élet? Milyen központi szabályozások érvényesek jelenleg Romániában, Szerbiában és Szlovákiában? Figyelték/figyelik-e más országok tapasztalatait, és van-e országos egyeztetés a legjobb gyakorlatok megosztásáról? Hogyan tervezik a következő évadot?
A Magyar Színházi Társaság Jó kérdés beszélgetéssorozatának negyedik évada a független színházi szcéna helyzetének elemzésével indult. Esztétikai kategória-e függetlennek lenni? Hogyan finanszírozható ma Magyarországon a független színházcsinálás? Hogyan és miből él ma Magyarországon egy független színházi alkotó? Stigma-e a függetlenség? Miért vonzó a függetlenség a fiatal művészeknek? Hogyan látják a független alkotók a színházi felsőoktatás rendszerét? Van-e átjárás a független és a kőszínházi struktúra között?
Nem csupán a színházszakmai közvéleményt foglalkoztatja a Színház- és Filmművészeti Egyetem modellváltása. A Jó kérdés 2020. október 5-i beszélgetésének témája a folyamat és az intézmény aktuális helyzete volt, amelyet belső és külső nézőpontból is elemeztünk meghívott vendégeinkkel, Bagossy Lászlóval, a Színház- és Filmművészeti Egyetem Színházművészeti Intézetének volt vezetőjével és Derényi András felsőoktatás-kutató és -fejlesztővel, a MOME rektori megbízottjával. Az NKA és az MMA támogatásával megvalósuló beszélgetést a Katona József Színház Kantinjában Seres Gerda újságíró, a Kultúra.hu munkatársa vezette.
Hogyan indul el a szabadtéri évad? Mikor hirdetnek műsort? Van-e idő új bemutatók készítésére?Átalakítják-e a nézőteret és a közönségforgalmi tereket? Milyen higiéniai és egészségügyi szabályokat alkalmaznak? Mit éri meg a rendelet előírásai szerint lecsökkentett nézőszámmal is játszani? Módosítanak-e az előzetesen tervezett jegyárakon?
Hogyan indul újra a munka a színházakban? Milyen lesz a színházi élet a karantén után? Mi lesz a félbemaradt évaddal, a megszakadt próbákkal, a ki nem játszott bérletekkel, a megvásárolt jegyekkel? Ennek tükrében hogyan kell újragondolni a következő évadot? A vidéki színházakban már próbálhatnak – milyen szabályozás mentén? Mikor tarthatják az első bemutatókat, vagy minden eshetőségre felkészülve folynak az előkészületek? Hogyan lehetséges a távolságtartás a színpadon és a nézőtéren? Hogyan változik a nézőtér elrendezése, és ha emiatt radikálisan lecsökken a befogadóképesség, megéri-e, érdemes-e úgy játszani?
A Magyar Színházi Társaság beszélgetéssorozata – 3. évad / 6. rész
Hol válik el a mozgás és a koreográfia? Hol a koreográfus helye a színházi előadás hierarchiájában? Mennyiben önálló műfaj egy színházi előadásban a mozgás/tánc? Hogyan dolgozik egy koreográfus akkor, ha egy produkcióban nem a saját mozgásszínházi nyelvét használja? Mennyiben más egy alkalmazott koreográfia megalkotása, mint egy önálló előadásé? Mikor kezd egy koreográfus rendezni, és hogyan rendez?
Mikor mer belevágni egy színész abba, hogy monodrámával álljon színpadra? Miért tartanak sokan tőle? Miért hálás műfaj? Személyesebb viszonyt követel-e a történet? Partnerek híján milyen kapaszkodók vannak a színpadon?